¿Hasta qué punto la voz y el ojo del narrador modifican la percepción de las verdaderas historias de crímenes? ¿El significado de los hechos cambia en la narración y lleva a la audiencia a identificarse con los delincuentes?
La respuesta a estas preguntas parece ser personajes claros como Cesar Roman, el Jugo Jugo del Rey Cachopo, el asesinato de su compañero, Heidi Paz, cuyo torso se encuentra en la maleta oculta en un barco industrial en Madrid, 1918. Años. La novela, que celebra la oración de 15 años en prisión, para dar su versión, y confirma su versión y confirma que en la serie ella le dio a su versión que él era un lobo o si había un poco de cabalgata. “
El género de los verdaderos crímenes en este momento vive auténtica edad de oro, impulsado por plataformas de transmisión. Por lo tanto, se convirtió en un campo de experimentación para construir versiones alternativas e historias sobre crímenes y escándalos, donde está cada vez más familiarizado con el acusado y condenado a tratar de simpatizar con la audiencia.
El caso monstruo: la historia de Lyle y Eriku Menéndez es un ejemplo. Los hermanos, que le dispararon a sus padres en su castillo Beverly Hills en 1989. Año, estuvieron en prisión durante 35 años. Después de iniciar una ficción exitosa en Netflix y su textura correspondiente, la influencia social y la empatía se utilizaron para solicitar una visión general de su creencia.
Se las arreglaron en mayo pasado, cuando el juez falló de por vida durante otros 50 años de prisión. Por ahora, no recibieron libertad temporal, que también solicitaron.
La serie sobre Menéndez, que en Netflika acumuló 19.5 millones de opiniones y alcanzó las 10 mejores series en 89 países, construye firmemente dos versiones opuestas, creíbles y fuertemente impactantes y lo hace a través de los narradores. Entonces, un relato poderoso de las acusaciones, que representan la frivolidad y la crueldad de los hermanos, como la defensa, que habla la historia de abuso y abuso que el crimen ha guiado el crimen.
La Voz del Lobo
El poder del narrador también es visible en el caso de Rosa Peral, sentenciado a 25 años de prisión por asesinato en 2017. Años de su pareja. En un reciente bar de Netflix, una franja penal de Rosa, el asesino fue entrevistado de la prisión, en la que interpretó escenas en las que habla sobre sus pequeñas hijas, se comporta como una víctima de injusticia e incluso se rompe para llorar.
El caso se instruye de otra manera en programas como Crimis, TV3, en la serie ficticia del cuerpo en llamas y las cintas peligrosas rusas mencionadas anteriormente, donde la reconstrucción de hechos varía según el narrador. Tiene el poder de significar toda la historia. La elección que fabrica material, orden y presentación tendrá efectos retóricos claros en la audiencia.
En el cuerpo en llamas, Kuim Gutiérrez y Ursula Corbero interpretan a dos acusados de So Connected con el “crimen urbano”, Albert López y Rosa Peral. Cine
En nuestro análisis, hemos descubierto una clasificación diversa de la narrativa en el género del verdadero crimen, que puede sintetizarse en cinco tipos: testigos, protagonistas, informativos, moralizantes o realizados. Este último se esfuerza por crear un efecto con su historia, que generalmente corrige la versión oficial o la prioridad por la versión de una de las partes.
El verdadero crimen tradicional tenía propenso a una oposición simplificada entre “bueno y malo”, visión de acuerdo con la ideología del orden y el control.
Sin embargo, en 2010. Año de producción como Serial (2014), Making A Killer (2015) o Staircase (2018) dan la orden de dar el voto y mostrar al acusado y mostrar sus historias y experiencias vitales en contraste con las versiones oficiales. En casos como estos, la perspectiva del narrador llama a la historia oficial y desafía las formas en que el crimen ya está representado.
Segunda oportunidad
La posibilidad de que el acusado ofrezca su versión tiene efectos en la reconstrucción de la historia y en la imagen pública del sospechoso o condenado. A veces lo es, se usa para simpatizar con su historia y motivación, de modo que alguien los condenó falsamente antes de la opinión pública o para asistir a una historia sobre la reintegración.
Un claro ejemplo de esto ofrece dolores. La verdad sobre Vanninkhoff, HBO. Es la voz principal del acusado que mata a Rocio Vanninkhoff, Dolores Vazkuez, quien se acerca a la audiencia a través de su vida y sus emociones. Cambiar el narrador causa este delito real se convierte en un juicio en la primera historia periodística, y en la redención se consideró negativa, y, después de eso, lanzado, en el que este género permite que este género explique.
La perspectiva del acusado, inocente o culpable, causa la verdad oficial construida de instituciones de información. Además, aumenta el impacto emocional de la historia, proporcionándole un drama más alto y permitiendo al público abordar la mente de los delincuentes y su motivación. Esto pone muchos problemas sobre la mesa. ¿Es correcto dar la voz de un posible asesino para mentir? ¿Es ético mirar la historia criminal sobre su crimen? ¿Cómo se debe proteger la dignidad de las víctimas?
Dar voz al acusado puede crear conciencia sobre oraciones y fracasos injustos, pero también pueden tergiversar la verdad y revivirlos afectados. El esfuerzo de los creadores es necesario para ofrecer información precisa y contextualizada, equilibrando las narrativas encantadoras con respeto y sensibilidad a las víctimas.
La perspectiva del asesino en el recortador moderno se convirtió en un elemento clave, creando historias más impresionantes y emocionales y puede usarse para ver las versiones equivocadas y redimir ante la opinión pública. Pero el trabajo básico de los profesionales se impone para evitar el sensacionalismo o el engaño y respeta la dignidad de las víctimas. Es importante y mucho, si la historia de la historia es que un lobo o un pequeño jinete rojo.
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