Dibujos que recrean la España del siglo XVII gracias a un viaje principesco

El amor por el chocolate caliente al estilo español del Gran Príncipe de Toscana, Cosme III de’ Medici, se disfrutó plenamente durante su estancia en Madrid. En la ciudad contrató a dos chocolateros para preparar unos 67 kilogramos, que envió a Florencia con el objetivo de tener reservas para los inviernos toscanos.

Esta anécdota es una de las muchas acaecidas durante su larguísimo viaje por España, Portugal, Inglaterra, Holanda y Francia entre septiembre de 1668 y octubre del año siguiente, para prepararse a tomar el trono del Gran Ducado de Florencia.

Retrato de Cosme III Medici a pocos meses de su llegada a España; 1670. Universitatsbibliothek Heidelberg

Su objetivo era reunirse personalmente con los reyes y autoridades de las principales cortes europeas. También fortalecer los vínculos diplomáticos, económicos y culturales con esos países y conocer el funcionamiento de las instituciones y su progreso en las áreas de gobierno, industria, economía, conocimiento y arte. Las numerosas pinturas adquiridas en esos países durante su largo reinado (1670-1723), hoy en la Galería de los Uffizi y en la Galería Palatina del Palacio Pitti, son buena prueba de ello.

Recorrido

Cosme III partió en dos galeras desde el puerto de Livorno, Italia. Tras rodear la costa francesa, llegó a la costa catalana y fondeó primero en Cadaqués (25 de septiembre), luego en Roses y Palamós. Su destino era Barcelona y allí desembarcó la tarde del 29 de septiembre para viajar por tierra hasta Madrid. Lo hizo en un carro de dos ruedas traído desde Florencia. Durante el viaje tuvo oportunidad de visitar lugares como Montserrat, Lleida, Zaragoza y Alcalá de Henares, entre otros, y durmió, según disponibilidad, en casas particulares, conventos y posadas.

Entre el 24 de octubre y el 25 de noviembre se instaló en Dvor, en una casa del barrio de Santa Bárbara de Madrid. Allí visitó iglesias y palacios, incluidas plazas reales, prestando especial atención a sus bibliotecas y galerías de arte. Le interesaron especialmente los catorce cuadros de las victorias militares de Felipe IV que colgaban en el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro. También se reunió, en audiencia privada en el Real Alcázar, con la familia real, entonces hija del rey Carlos II y de la reina regente Mariana de Austria, viuda de Felipe IV.

La gira continuó hacia el sur y pasó por Toledo, Córdoba, Granada y Sevilla. Allí visitó la catedral y el Real Alcázar y quedó sorprendido por las formas arquitectónicas islámicas de la región que veía por primera vez. Más adelante, desde Zafra y Badajoz se dirigió hacia Lisboa, en el vecino reino de Portugal, cuya frontera cruzó el 9 de enero.

Su experiencia en lo que hoy es España no acabó ahí. Casi dos meses después entró en Galicia procedente del norte de Portugal, recorriendo Redondela, Pontevedra, Padrón y Santiago de Compostela. En esta última ciudad visitó la catedral y asistió a una misa de romería. Finalmente, el 19 de marzo de 1670 partió de A Coruña rumbo a Inglaterra, para continuar su gira europea.

La crónica oficial del viaje.

¿Y cómo sabemos todo esto, todos sus movimientos, con tanto detalle? Porque a Cosmas lo acompañaba un enorme séquito de veintisiete personas, entre nobles, sirvientes y sirvientes. Y porque uno de ellos, el diplomático Lorenzo Magalotti, secretario de la Academia del Cimento y miembro de la Academia de la Crusca, fue el encargado de redactar la crónica oficial del viaje, la Relazione Ufficiale del Viaggio di Cosimo III.

Se trata de un códice gigantesco dividido en dos volúmenes, de unos veintiséis kilogramos cada uno, que actualmente se conserva en la Biblioteca Medicea Laurenziano, en Florencia. Sus páginas relatan la vida cotidiana del príncipe y brindan información sobre personajes famosos de cada localidad, iglesias y monumentos visitados, así como información sobre las tradiciones locales, las actuaciones que se están considerando, la vida religiosa común, los alojamientos que se disfrutan y algunos datos interesantes sobre la gastronomía. El primero está dedicado a la historia del viaje a España y Portugal, mientras que el segundo narra el resto del viaje.

Lo más interesante es que ambos están ilustrados con doscientas cincuenta y siete vistas espectaculares de ciudades y lugares visitados, realizadas en tinta negra sobre papel. Su autor es Pier Maria Baldi, pintor y arquitecto florentino formado en Roma con Bernini y Pietro da Cortona, miembro también de la comitiva itinerante junto a sus colaboradores. El repertorio representa la colección más completa de vistas panorámicas de ciudades y pueblos de Europa desde el siglo XVII.

Autorretrato de un dibujo de Pierre Maria Baldi de pie en un recorte de una vista de Guadalajara. Biblioteca Medicea Laurenziana, Sra. Med. Palata, 123/1, fol. 44bis., El autor facilita (no reutiliza) las Actitudes de España

Ochenta y seis exposiciones están dedicadas a los lugares por los que pasó Cosme en su viaje por España, en las actuales comunidades autónomas de Cataluña, Aragón, Castilla-La Mancha, Andalucía, Extremadura y Galicia. En su mayoría corresponden a vistas panorámicas de ciudades, pueblos y aldeas como Barcelona, ​​Zaragoza, Madrid o Sevilla, aunque también hay dibujos de localidades, villas, aldeas y posadas reales donde se alojó que se asemejan a los descritos en El Quijote.

Baldi representa fielmente los hitos arquitectónicos más importantes de cada ciudad, como las murallas, la catedral, las iglesias y algunos palacios y villas, lo que dio lugar a “metáforas del tiempo y el espacio”. Así los llamó el historiador del arte Delfín Rodríguez cuando analizó los panoramas urbanos de otros enclaves europeos.

El príncipe visitó muchos de estos lugares, se reunió con las autoridades locales en ellos o en sus jardines, asistió a una actuación en sus escenarios e incluso se alojó en una de sus habitaciones, explica el diario. Cada imagen forma la visión del autor de muchos de los monumentos más importantes de la arquitectura española, a menudo acompañada de la opinión escrita de Magallotti.

Vista de Barcelona creada por Pier Maria Baldi. Bibliotecas Laurentianas, Sra. Med. Palata, 123/1, fol. 18bis., proporcionado por el autor (no reutilización)

Y la mayoría reflejan ciudades medievales en proceso de modernización. Porque, en el momento de la visita, los edificios monumentales estaban siendo renovados según el nuevo estilo internacional del momento, el barroco. Asimismo, se remodelaron las calles buscando la línea recta, eliminando arcos y voladizos, y se ampliaron las plazas, dándoles formas amplias y regulares, para albergar mercados y eventos.

Además, estos dibujos documentan el estado de estos lugares en el momento del viaje, ya que muchos de ellos fueron posteriormente reformados, reformados, derribados e incluso destruidos por el fuego, el abandono o los bombardeos de la Guerra Civil Española. De hecho, algunos pueden estudiarse en gran medida gracias a estos dibujos. Entre ellos se encuentran el Real Alcázar de Madrid, destruido en un devastador incendio en 1734, el Palacio del Buen Retiro, derribado casi por completo en algunas partes durante el siglo XIX tras su decadencia debido a la Guerra de la Independencia, o la ciudad de Las Rozas, destruida en el conflicto de 1936.

Vista de Madrid creada por Pier Maria Baldi. Bibliotecas Laurentianas, Sra. Med. Palata, 123/1, fol. 50 bis., proporcionado por el autor (prohibida reutilización)

Por ello, un equipo de investigadores españoles se dedica al estudio (y disfrute) de este extraordinario testimonio gráfico de la historia urbana española del siglo en el proyecto “La España del siglo XVII en las vistas urbanas del arquitecto florentino Piero Maria Baldi”. En los próximos meses publicaremos los mejores análisis de estas imágenes en The Conversation. La intención es profundizar en la historia del urbanismo y la arquitectura de nuestro gran país.

El proyecto cuenta con el apoyo del The Medici Archive Project en Florencia, dirigido por Alessio Assonitis, un experto internacional en los Medici, y el Centro Interdipartimentale di Ricerca sull’Iconografia della Citta Europa, dirigido por Alfredo Buccaro, un experto internacional en coreografía urbana. Además, colaboran la Biblioteca Medicea Laurenziana y el Kunsthistorisches Institut de Florencia.