Hay millones de fotografías de campos de concentración que tomaron a los liberadores. Algunos son muy famosos, como Georges Rodger en Bergen-Belsen Field o Margaret Bourke-White en Buchenvald. Pero esos Lee Miller en el mismo Buchenwald y Dachau no se parecen a ninguno. Por supuesto, ni se parecía a otros corresponsales.
Miller nació en 1907. En Poughkeepsie, una pequeña ciudad en el estado de Nueva York y murió setenta años después, en la granja inglesa. Ella era una mujer muy valiente y muy hermosa. Sus diversas vidas, una modelo en Nueva York, musa surrealista en París, un fotógrafo de guerra …, se puede contar a través de la vista.
Con veinte años de sus enormes ojos azules, las páginas de la revista Vogue se han encendido. Poco después, ya en el estudio parisino Man Rai, de los cuales el asistente de fotografías, musa y amante, la fotografía en blanco y negro de uno de ellos sirvió para convertir el metronoma vulgar en arte en general, instalación indestructible II. También aparecieron sus ojos, cerrados, en Le Sang d’A A Poet (1930), la película de Jean Cocteau en la que la hermosa rubia tocó estatua y, abrió, en varias fotos Picasso.
Pero pronto Miller se cansó de que el vigilante y decidió abrir sus propias fotografías de estudio en Manhattan, donde presentó una alta sociedad en Nueva York hasta que se enamoró y siguió a Egipto a su primer esposo. Su segundo esposo, el pintor y coleccionista Roland Penrose, era inglés, por lo que la Primera Guerra Mundial estaba sorprendida en Europa. Su visión surrealista luego registró la destrucción causada por los bombardeos del alemán en Londres.
Después de eso, siguió adelante. Vogue, la misma revista que tomó la portada, publicará sus puntos de vista sobre el horror: Holy Little, Dachau … Este es el marco narrativo de la nueva película que interpreta a Kate Vinca, Lee, quien representa la vida del artista como reportero de guerra.
Testimonio del horror
Las fotos de guerra de Miller no se parecen a otros, no son convencionales. En general, excepto cuando no tenía otra opción, como en el stock, los campos de exterminio, sus imágenes evitan las peores escenas de conflicto, recreando en pequeños detalles diarios.
Sin embargo, tres fotos en las que nos enfocaremos en este artículo son algunas de sus fotos más terribles. Son escenas terribles, causando una aversión intensiva y profunda. Pero también son escenas compuestas principales, capaces, si no se comunican con el Holocausto, proponen el rango de ese horror. Se toman inmediatamente después de la emisión de campos de concentración de Buchenvald y Dachau, y en abril de 1945. Años, y el aspecto es suficiente para entender que estas son escenas inimaginables, imposibles de asimilarlas por completo.
Las imágenes fueron publicadas en las ediciones británicas y estadounidenses de Vogue, junto con fotos de moda y anuncios de maquillaje. La cabeza acompañada de su historia sobre campos de concentración, apareció en una “Victoria” especial en junio de 1945. Años “, dijo,” creencia “(” creyendo “). Las fotos funcionaron como un testimonio como evidencia de una población escéptica.
Sin embargo, el temor de que se evaluara el testimonio en sí mismo como increíblemente infundado. De hecho, como escribió Hannah Arendt, los nazis “estaban completamente convencidos de que una de las probabilidad de su compañía era el hecho de que ninguno de los extranjeros podía creerlo”. Tenemos fotos para su accidente.
Imagen de Lee Miller Reports in Fashion en junio de 1945. Vogue Three Fogonazos Horror
La historia de estas fotografías comienza con licencia.
En “Milas de ropa y tren asociado”, se ven mucha ropa y cosas al lado del tren en un avión general que los objetos inmorales, los autos y los árboles dachau. El marco de pasador de Miller sale de la escena, justo en frente de la señal de estacionamiento y madera, que, junto con los espectadores y los otros árboles, es el único en la vertical. Otro, ropa, limpiadores, arrojados al suelo. El contraste entre su disposición horizontal y los árboles evoca la paz del cementerio.
Casi podemos ver el silencio, porque no es solo una imagen de algunas telas agregadas al lado del tren; Es una imagen de un vacío dejado por sus dueños y su implacable desnudez. Por otro lado, la señal de tráfico indica que las expropiaciones se han vuelto de manera clara, sistemática y eficiente. Esto, junto con las estadísticas de imagen, se dio cuenta de que no enfrentamos la toma, sino antes del principio de una historia larga y compleja.
La historia continúa con “un montón de cadáveres, que muestra algunos cuerpos que se encuentran en el patio crematorio de Buchenwald debido a la deficiencia de carbón.
Miller se enfrentó a una escena oscura y todo lo que podría haber decidido pensar que sus lectores pensarían. Cerró el marco, para que los cuerpos no parezcan tener, y se acercaron a los muertos. Esta cercanía no solo es física, sino también emocional, crea un espacio íntimo y promueve la identificación del espectador. Como vemos todas estas caras al revés, con los ojos cerrados y abiertos con la cabeza colocada entre las piernas desnudas de las otras muertas, no son muñecas, como los alemanes pretendidos, pero las personas están destinadas como ganado.
La historia termina “Guardias para atrapar ropa para proporcionar prisioneros”. De repente, los disparos cambiaron y la Guardia de Dachau tuvo que buscar entre muchas ropa que fueron atacadas en el campo, en un intento desesperado e inútil de representar a los prisioneros.
La imagen es el plano promedio de tres guardias. La misma escala, junto con un colega ligero, ya estamos hablando de una distancia que Miller mantuvo en relación con los alemanes. Sin embargo, hay un guardia central, vistas directas, un gesto grave, una imagen cubierta de espalda … del hombre conveniente. Porque, así como Miller podía ver hombres en los que otros vieron solo cadáveres decanados, podría haber visto a ambos hombres incluso donde no hay nada más que corazón.
Aspecto único
Es obvio que estas imágenes no representan el Holocausto en su totalidad. No puedo hacer eso. Como todos, imágenes precisas pero parciales, extremadamente, pero incompletas. Sin embargo, Miller no está tentado a cubrir el crimen, desnudo. Y sus imágenes se exaltan porque exceden nuestras habilidades, cruzan los concebes, los sentimientos de desbordamiento, hacen terrible terrible terrible terrible terrible terrible.
Por supuesto, Miller no fue el único que fotografió durante los campos, como se dijo, pero las fotos son diferentes. La sensibilidad de su punto de vista le impidió verse en los campos de la historia de los ganadores y derrotar. Entonces, la contribución más importante de este documento es esta: tal vez solo un aspecto surrealista puede ser incorregible.
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