Radio, arte para avantado histórico -garde

La radio ya ha cruzado el primer centenario. Antes de convertirse en medios de comunicación, un largo camino durante el siglo XIX, cuando participaron en los inventores e investigadores, como Henry Cook, Samuel Morse o Heinrich Hertz en su desarrollo con diferentes innovaciones.

Sería Guglielmo Marconi quien en 1897 realizó las primeras manifestaciones de telégrafos inalámbricos: un hito no estaba exento de controversia, porque en el mismo año, el ruso Alexander Popov también hizo otra transmisión.

La canción visual de la radio Adriano del Valle. Cervantes virtual

A partir de ese momento, la tecnología se ha desarrollado para servir como un canal de comunicación, con tales fanáticos de las llamadas colisivas (Telegraph inalámbrico), conocido por el atractivo de “sinhilistas”. Incluso en esos primeros intentos, la radio ya ha llamado la atención de la vanguardia artística, como se reflejó en la canción visual de 1918. Año Sevillian Adriano de Radio Valleys. Con una tipografía innovadora en el estilo de Kaligram, la poesía inspirada en el medio se ha convertido en arte visual.

A principios de 1920. Apareció la primera compañía de radio de producción estable. En febrero, Marconi, con la estación instalada en Chelmsford, Inglaterra, comenzó emisiones de ofertas diarias en solo una hora, que incluía noticias, música en vivo y lectura antes del micrófono. Se considera que el primer servicio regular en el mundo está en línea con la Unión Internacional de Telecomunicaciones.

A partir de ese momento, el nuevo medio expandido imparable en todo el mundo. Las ventanas de las tiendas estaban llenas de dispositivos públicos desconocidos, receptores, quienes prometieron que el sonido traería el espacio desde los lugares remotos y haría del mundo un lugar más cercano.

En España, las emisiones comenzaron estables en 1924. Año, primero con Radio Iberen y, sobre todo, con Radio Madrid primitivo, que el profesor Angel Faus Belau consideró la primera estación regular. Finalmente, sería un Barcelona obtener la primera licencia oficial.

Nuevo lenguaje de radio

Desde sus primeros espectáculos, el medio comenzó a generar un nuevo lenguaje, compuesto por fusión de palabras, música y todo tipo de ruido, lo que cambiaría el panorama de sonido para siempre. Pronto se conectó al cine hablado en emergente y, más tarde en la televisión. Aunque la mayoría de los programas en los géneros de radio incipientes no son artísticos, este innovador lenguaje sonoro fue atraído por Vanguard Creator. Entonces, muchos años no pasaron hasta que el medio comenzó a pensar en el establecimiento de un teatro de radio, especialmente para él.

1924 La BBC fue una comedia de peligro, la primera parte dramática, en la que se jugó con las características del medio ambiente desde la suposición de que los protagonistas se oscurecieron después de un accidente en la mina.

En mayo del mismo año, se organizó una competencia de Francia para promover el teatro de radio. Ganaron un artículo llamado Maremoto, cuyo realismo finalmente ha llevado a suspender su alarma con una alarma que podría causar una amenaza para el fenómeno otorgado al título. La pieza evaluó que el terror más tarde causaría las versiones de radio que Orson Velles fue emitida de la Guerra de HG Wells World en algún listado.

La pintoresca avant, Garde en Alemania inmediatamente atrajo la radio. Bertold Brecht ha publicado varios miembros sobre las posibilidades artísticas y educativas de los nuevos medios. Y para él, Transokean Flight, publicado en el Festival Baden Baden en 1929. Años. Fue diseñado como una pieza de lehrstuck o didáctica, con la música Paul Hindemith y Kurt Veill, Brecht tuvo la participación de un oyente en él, que le pidió que repitiera, en parte del trabajo, escuchó un emister que escribió. La idea actual de interactividad en los medios se prefigura muy temprano.

Marinetti fue una capacidades creativas derrotantes de la radio. Radia

Valter Ruttman, una excelente hélice y cine abstracto y género documental, firmado en 1930. Año, una pieza de radio de Vochenende, llamada “Film With Images”, predicha por radio documentales.

Además, el futurismo italiano entregó el medio ambiente. En 1933, Filippo Marinetti y Pietro Fatty publicaron su manifiesto de radio futurista, donde lo definieron como “arte sin tiempo ni espacio, sin ayer o mañana”. En sus propuestas prácticas, llamadas radio y síntesis formulada, pero no se hacen en ese momento, Marinetti estaba frente a las técnicas que luego se generalizarían en el lenguaje de radio, como la idea de sonidos mutuos en vivo en diferentes lugares.

Artistas de Vanguard en la radio española

En España, muchos encantos de vanguardia: los nombres de la jardín están inmediatamente interesados ​​en el medio ambiente. A finales de 1924. Radio Radio Radio Radio se fundó en dirección a Ricarda Urgoit, quien siempre mostró un gran interés en tener tiempo a la vez.

Radio Humor, parte de Ramon Gómez de la Serna en el Journal of the Ondas. Biblioteca Nacional de España, CC

Su director artístico fue el compositor de Salvador Bacarisse, que pertenece a la Generación de Música 27, cuyos miembros tenían una presencia importante en las actividades de la estación.

Entre los participantes, Ramon Gómez de la Serna, la auténtica adalida avant -garda en España, es indudablemente un micrófono privado en las características universales. “Incluso el micrófono en Purt del Sol y el Café de Levante para dar la voz a los que están allí y contaban sus impresiones.

Hay un testimonio gráfico, pero desafortunadamente, no suena. Solo podemos obtener la idea gracias a algunas pruebas frente a un micrófono que probablemente se registró en 1940. Años en Argentina. Era un precursor de los géneros de radio, como un informe aéreo, o incluso reuniendo, con sus shows junto con “La Pandila”, un grupo formado por José López Rubio, Enrique, Antonio de Lara (Tone) y sí mismo.

Magazine Cover Wave 20. Junio ​​de 1929 BNE Digital Hereroteca, CC

Jardiel Poncela también escribió varias piezas cortas para la radio, y algunas para la revista Wave, publicación oficial de Dysemination Union Radio. Fue introducido a las empresas destacadas, y ese era el lugar de expresión para discutir los nuevos géneros artísticos de los medios.

Además, en la evolución del nuevo idioma en España, el escritor y periodista Tomas Borras señaló. Su trabajo todos los sonidos en el día, con la música de Conrado de Campo y publicado en 1931. Años, fue una de las primeras apuestas importantes en España en crear “arte de ruido”, que se colocó en los sonidos delanteros de la realidad y la vida urbana.

Por lo tanto, las figuras de futurismo, surrealismo o expresionismo contribuyeron a la generación de lenguajes de radio, que hoy es una parte indculadora de nuestro paisaje sonoro.